人们看不到他们的爱，他们看不到人们的恨

这里是第二期“一书一影一世界”，本期节目为大家带来韩国导演李沧东入围威尼斯电影节金狮奖提名的作品《绿洲》。

《绿洲》

影片简介：

两个看似身心不甚健全的非正常人，在社会看不到的地方相互慰藉——李沧东的《绿洲》讲的就是这样一个故事。透过全片我们能感受到他对人物的悲悯，洋溢着人性之思。

引语

房子外面的不是麻雀而是科鸣鸟，我的祖先不是将军而是叛国贼，如果这些都能搞懂，你便明白我不是强奸犯而是她的英雄，她不是智障女而是我的公主。我们在公路上起舞，在绿洲里欢歌。若我给你变出消失黑影的魔法，或许你就不会害怕。

人性的复杂，善恶的边界

男主人公洪忠是一个心理有问题的、奇怪的人。出狱后的他来到被自己撞死的死者家中，不懂得“看场合说话”，屡屡戳中家属的痛处；他会给脑麻痹的女主人公韩恭洙送花，即便她是死者的女儿；面对容貌丑陋、名字却谐音“公主”的恭洙，他称赞她的脚十分美丽，又对她产生了欲望差点强奸她。洪忠都并不是一个正常意义上的好人，当他对韩恭洙出手时，会让大部分观众都会对他产生恶感。韩恭洙也不是一个讨人喜欢的角色，她扭曲的面部、抽动的四肢会让大多数人对她敬而远之。

洪忠都人憎狗厌，可撞死人的其实不是他，而是他的大哥，他是替大哥认罪的，他出狱后联系不上弟弟，却坚信弟弟会来见他，他回家后遭到亲友的嫌弃，却拿出了他在狱中织的毛衣送给妈妈。

这样的他与韩恭洙相遇后，随之而来的是旁人难以想象的爱情的开始。他会推着轮椅带恭洙出去玩；会每天去恭洙家给她洗衣服；还会开着大哥修车行的车带恭洙出去吃饭。忠都是旁人眼中的恶人，是让他自己的家庭苦不堪言的人，可他的心灵也有美好的一面；与他形成鲜明对比的是恭洙的家庭，她的哥哥鸠占鹊巢，与妻子住在政府给恭洙的补助房内，却把恭洙扔在老房子里。善与恶在这一刻似乎混淆了。

被缚茧中，仍求自由

恭洙有浪漫的幻想——她幻想过圣洁的白鸽在家中飞舞，她幻想过失手打落的镜子碎成了蝴蝶，她幻想过站起身来与忠都跳舞，她幻想过在公车上并肩站着与忠都亲密谈笑。她被命运的荆棘重重缠绕下的身躯内，思想其实与常人无异，藏着蝴蝶与白鸽，寄托着她与比常人更纯粹更真挚的渴望——正常地恋爱，正常地交合，正常地活着。于是她躺在床上，向忠都提出了那个最亲密的请求。

多数人戴上了有色眼镜，看不见少数人自始至终的单纯

灵魂的靠近伴随的必然是肉体的交融，可当恭洙房间的门被打开时，人们却只看见了一次暴行。忠都又一次阴差阳错地进了监狱，而无法好好表达的恭洙只能痛苦挣扎，还被他人以为仍沉浸在恐惧愤怒的情绪中无法自拔。在一次探视中，忠都逃跑了，人们可能认为他是不愿再坐牢，其实他是爬到了恭洙家旁边的树上，把树枝都剪了。因为恭洙一直害怕树枝投在她房间绿洲图案挂毯上的影子。恭洙呆在房间里，她知道忠都来了，可她的身体使得她无法跑出去与他见面，于是她把收音机放在窗台上，声音放得很大很大，只为了告诉忠都她知道他来了。

理想与现实交织

影片的结局是恭洙在家中读着忠都从监狱寄来的信，平素阴暗的家中是那样的明亮，贯彻全片的压抑氛围涤荡无存，房间内还飘荡着闪闪发亮的粉尘，绿洲挂毯上的阴影也消失了，配上欢快的奏乐，一切都是那么充满希望。可是这希望仍存的结局是真实的吗？在观众看来，这如恭洙的想象一样，是导演的片刻温情，显得那么的虚无。

推荐理由

《绿洲》跟其他的社会片主题一样，都是反映社会的一部分现实，但李沧东导演通过现实与理想并存的剧情，富有美感的构图，朴素而真实的镜头，独到的角色塑造……这些融合在一起，深切地反映出这个现实的荒谬、扭曲，令人难以直视，也正是这些因素让它从一般的社会片中脱颖而出。这是一部很“难看”的电影，并不是说它质量低下，而是它那么的不留情面，将遮在我们眼前的“遮羞布”一把扯下，像摆盘一样将痛苦的现实精致地组合在一起，端到你的面前。

洪忠都与韩恭洙的遇见彼此，是他们找到了彼此的绿洲。可人们看不到绿洲里的爱，身处绿洲的他们也看不到绿洲外的恨。我们该害怕什么？也许大楼角落的阴影里藏着少数人的绿洲，而绿洲外的却是社会的茫茫沙漠。